玉料干净，肉质洁白，以纯色为主，无明显厚重艳丽皮色或瑕疵，这样的料子无疑是“好玉”，但好玉其实不好雕。素活，素件，往往需要更深的火候，在这一行，老师傅们说：细工才有资格出素活，才有可能出细件。

　　越好的玉件，雕刻难度越大?

　　1、玉料漂亮，白度好，又温润，工就很难出彩，因为玉质都占了上风，工就没人注意了，容易被埋没，所以只有工艺极其出彩了，人们才会开始注意到它的雕工如何，甚至玉质如何。

　　2、反之，瑕疵的玉肉则更容易出彩，出效果，让人眼前一亮，因为底子差，所以就会起到“反差萌”的功效，容易惊艳。

　　另外，瑕疵与皮色，能起到“遮掩”的作用。很多瑕疵与皮色共生共长，皮色料本身漂亮，容易夺目，轻轻一点，随便几刀，就是锦上添花;在瑕疵上做文章，其实就是转移眼睛的注意力，所谓“瑕不掩瑜”，就是这个了。

　　3、殊不知，玉质越好，白度越好，料子越干净，净度越高不带皮色的，其实更考验雕刻的功底，还有想象力。

　　没有皮子，没有色彩，甚至连瑕疵脏点都没有，你就“无米之炊”，没有“施展的空间”，没有亮点，全靠实打实的刀工与技法，还有自己的想象力来做活。

　　事实上，过去一批名望甚高的老辈艺术家他们的许多作品却是“清汤寡水”的素色纯白，第一眼望过去，平淡无奇，并不出众。而正是这样，蕴含于那些作品上的细节与韵味，时间越久，越是值得推敲。

　　为什么我们常说素面手镯与牌子很考“底子”：一考料子的底，二考雕工的底，就是这个道理。

　　素镯与牌子都属极废工废料的东西，料子既难选，也难雕。

　　因为常常无色无皮无毛孔(去掉了)，料子怎么样一眼能看穿，而雕工好不好，也能分分钟“暴露”师傅的功底。

　　少了皮色瑕疵毛孔还有玉料颜色的“调味剂”，师傅们雕琢时常常会在镂空，立体浮雕，或者大形上“做手脚”。比起对于皮色的因地制宜，就地取材，这其实会更加困难。